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谈陈明志民族管弦乐作品《刮风的日子》音声特

作者:2020-08-26 23:51阅读:文章来源:
  《刮风的日子》最终版完稿于2000 年, 为香港作曲作家联会委约作品, 全曲时长约16 分钟。乐曲是取栽自诗人陈中禧的同名诗作, 大意是:诗人向他的知音发出一个玩笑似的提问:“男人刮胡子,风刮什么?”, 而答案则是风刮出了峭壁的阴沉和雷暴叱咤的悲情。陈明志( 作曲家) 相信:宇宙间至钢至阳的东西,也有软弱无助的时候;而至阴至柔的东西也有无坚不摧,无钢不克的日子。在此曲中, 藉着尺八的气息(风),二十弦筝的逗句(雨)与及乐队的铺陈(大地),试图展现在宇宙穹苍之间,风和雨如何以其千姿百态,向世间旋起这种种问号......
  本文试从该部作品的音声特色进行探究。以西域为种、中国为根, 在日本开花的尺八, 其幽玄的声响与结合呼吸修行的方式, 存有一种深邃莫明的禅意。在其剎那生灭相续的“音声”中, 时而长啸激昂、起伏如海、时而轻吟婉转、平静如天, 就如人心的无常。这种以单个音的强弱、高低、抑扬构成的所谓“旋律”,正正是日本传统邦乐中所谓“一音成佛”的美学概念, 亦正好与现代音乐中那种追求声音细腻变化不谋而合, 加上由中国筝因替代日本筝而处处表现强捍的乐风与及那种狂风扫落叶般的处理方式, 为乐曲带来了极大的戏剧性张力与色彩变化。
  此外, 乐队除使用大量的打击乐器外, 亦注入了很多现代音乐较常用的非常规演奏要求,如用沙槌击打定音鼓、用弓拉奏吊钹、用魔术球擦奏大镲等, 这些举措除为乐曲带来较多的色彩及声音变化外, 其凝造的现代气息, 亦为乐曲添上姿彩的重要因素之一。
  此曲的编制虽类似西洋音乐中双协奏曲的形式, 但却又互为主导, 时而凝聚、时而分散,乐队穿梭其中, 有时扮演强化的角色, 有时又扮演了乐段的转折桥梁。但基本上全曲是以尺八为风,筝为雨,风和雨的碰撞交织,亦即尺八与日本筝的相互呼应,乐队作为背景或大地衬托,将音乐构成一幅动态的图景。此曲既没有叙述悲壮的历史故事,也没有许多文学小标题,而所呈现的更类似李白笔下那种咏颂山水的诗篇,或是中国水墨画中那些写意性山水图,洋洋洒洒,将自然之音与人为的乐音融为一体,在某种程度上体现了中国古代“天人合一”的哲思和中国文人寄情于世间万物的精神境界。
  另一方面, 中国传统音乐的形式,有极强的时间流动性,大部分的音乐均以蜿蜒曲折的旋律线为主,较少追求和声的空间立体感。而游走的旋律线往往给予表演一定的自由空间,所以不少音乐在节奏、节拍处理上带有随意性。演奏者可自由处理节奏,根据自己对乐曲的理解和当时的心境,“随心所欲”地倾吐心声。与西方音乐严谨密实的音乐织体不同,中国传统音乐中向前延伸的旋律作为一种表述过程,往往讲求单纯、简洁,以及追求一种空灵的境界。不同声部的横向线条关系大大超过纵向和声关系,《刮风的日子》亦是如此。该曲尺八和筝作为主导声部,两者的旋律均为单声部线条派生形成,这样的音乐形式有如“实中布虚”,给予表演者自由发挥的空间。由于中国音乐的曲式不像西方音乐那样逻辑性强与清晰稳定,有些甚至十分模糊,难以归纳分类。在这类音乐的陈述中, 只有“大体如是”的逻辑布局,就像一个可供乐人自由发挥的“陈述提纲”。而内部结构,亦往往可处理得机动和富于弹性。由此可见,中国传统音乐的结构更讲究随性适情,在随机中自布疏密,虚实相生,寻求音外之意。尺八音乐的不稳定性,与筝乐的高远清音,若隐若现,余韵缥缈,正好体现了“虚实相生”的特征。
  音乐最终归结为一种文化,而文化归根结底是由人所创造。音乐的历史浩瀚无边,深不可测,只有去聆听才知道它的丰厚,才会意识到所谓的边界只是其存在的一角。在那些已经出现的作者和作品背后,往往存在着作曲家当时身处环境状况及其境遇, 这此都是等待着我们去和他们发现、相遇。文化伴着历史的印迹积淀发展,而时间遗留下的经典却经久不衰。民族音乐是最为简单直接的母体音乐语言,它也强烈的传达出一个区域或是民族的文化情感。这样的民族管弦作品是最具有生命力的,也是最具有推广价值。从《刮风的日子》所呈现的音声与时间进程,可听及可看到乐曲的时间就是一种内在的行进,内在的变化,并不受制于任何规限。日本的美学意识形态里,有一种叫“序破急”的结构美。它讲究如何以精湛的技艺来表现世间万物,将意境逐渐推向高潮。也就是说在音乐艺能里,通过用音乐上的各种刺激如:强度、速度、密度、音数、音高来使意境逐步深入,逐步加速这种方法来决定作品的结构,使其完整。此曲的筝乐独奏声部分的曲风可说最能体现出“序破急”的形态结构。虽然尺八的旋律线条在本曲中的“序破急”结构并不太明显,却能感觉到非常浓厚的前进感。“一音成佛”的尺八在此曲中可说是将点和线结合得恰到好处, 且又令人感到“序破急”的美感。尺八的吹禅思想使其音乐缺乏一种安定性,但其脱离时间控制的奏法以及其深远的格调却是谁都可令人感受到远离俗世凡尘的虚无感,这亦构成了尺八作为全曲主导音响的乐器。笔者也大胆推测作曲家创作这部作品的时间是学成归国不久,这首作品也許是作者借尺八之声来诉说对前途的忐忑不安......
  总的说来, 此曲的“声色”令笔者感到音乐强大的爆发力,它重复压迫着笔者的内心,音乐之中所呈現的恐慌与反抗、冲突与回旋, 压抑与释放,这种对比冲突越来越沉重,也越来越巨大,摄人感官。一个音符如果可以将我轻轻的拽向空旷之中,这便是我感受到的最有力量的叙述。现象回归于本质,这也许就是笔者定义下的“声色”的含义,也就是笔者认为音乐其本身的色彩。其实文学的叙述也同样如此,在跌宕恢弘的篇章后面,自然的叙述将会出现更加有力的震撼。笔者用语言来描述音乐这本身就是一种再创作,可不论对于语言还是音乐,这都是一种文化的传播,却也是:遥知不是雪,为有暗香来......
 

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